La \u00e9tica no es complicada en s\u00ed misma, pero genera preocupaciones y dudas. Cuestiones como si es l\u00edcito escribir sobre la historia real de alguien, o desvelar ciertos sucesos, pasan a un primer plano.<\/p>\n
En este art\u00edculo queremos explorar estas cuestiones para entender los l\u00edmites, dilemas y buenas pr\u00e1cticas<\/strong> que deben tenerse en cuenta al narrar hechos reales.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Aunque pueda haber un punto creativo y alguna licencia po\u00e9tica, nunca se puede olvidar el papel de la \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n.\u00a0<\/b><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Parafraseando a Stan Lee, dir\u00edamos que toda escritura conlleva una gran responsabilidad.\u00a0<\/b><\/p>\n Que debemos escribir con sensibilidad, respeto y alej\u00e1ndonos de estereotipos<\/a>, es algo que siempre hemos destacado. Pero esta vez el foco lo ponemos en la \u00e9tica editorial cuando se trata de escribir no ficci\u00f3n.<\/b><\/p>\n El objetivo no es dar una respuesta firme a cada uno de ellos, pues cada escritor se encontrar\u00e1 con los suyos, sino reflexionar sobre los l\u00edmites y sobre c\u00f3mo abordarlos.<\/b><\/p>\n Pero, \u00bfqu\u00e9 es la \u00e9tica? En una definici\u00f3n simple y que te animamos a ampliar, la \u00e9tica es el estudio de los dilemas morales<\/b>, o, mejor dicho, la reflexi\u00f3n sobre ellos. Algo o alguien es \u00e9tico cuando, teniendo en cuenta lo que es bueno y malo, act\u00faa en consecuencia.<\/p>\n Si lo aplicamos a la escritura, una escritura ser\u00eda \u00e9tica cuando tiene en cuenta qu\u00e9 es lo correcto y se encauza hacia ese \u201cbien\u201d<\/b>. Por ejemplo, el autor Luisg\u00e9 Mart\u00edn se vio obligado a retirar su libro El odio<\/i><\/a> porque en \u00e9l narraba un terrible caso de violencia vicaria desde el testimonio del asesino, pero sin tener en cuenta lo m\u00e1s m\u00ednimo a las v\u00edctimas. El mismo cuestionamiento sufre cualquier producci\u00f3n audiovisual de true crime<\/i>, como la serie The Act<\/i> o El juicio de O.J. Simpson<\/i>.<\/p>\n Aunque el debate sobre la censura, la libertad de expresi\u00f3n y la ficci\u00f3n sigan abiertos, la \u00e9tica, que pocas veces tiene respuestas definitivas, suele generar controversia. \u00bfLa raz\u00f3n? Aun respetando la creaci\u00f3n literaria, la escritura no deber\u00eda olvidar (o, al menos, se le deber\u00eda exigir) una reflexi\u00f3n profunda sobre d\u00f3nde est\u00e1n los l\u00edmites y sobre qu\u00e9 se espera conseguir con ella.<\/b><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Igual que hay ejemplos controvertidos, hay otros que no lo son y que han sentado las bases de la \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n Entre ellos est\u00e1n escritores como John Hersey. El autor de Hiroshima<\/i>, publicado originalmente como un largo art\u00edculo que ocup\u00f3 toda una edici\u00f3n de The New Yorker, demostr\u00f3 que utilizar t\u00e9cnicas y recursos propios de la ficci\u00f3n no estaba re\u00f1ido con la \u00e9tica<\/b> y con el respeto a los hechos que se espera de la no ficci\u00f3n.<\/p>\n Otro gran ejemplo es el de Svetlana Alexievich. Aunque algunos cr\u00edticos se\u00f1alan que \u201cinterviene\u201d demasiado en ellos, siempre respeta las fuentes directos <\/b>que le han ayudado a escribir literatura testimonial como La guerra no tiene rostro de mujer<\/i>, en la que relata el papel de las mujeres durante la Segunda Guerra Mundial y la ca\u00edda de la Alemania nazi.<\/p>\n Como vemos, la no ficci\u00f3n no tiene por qu\u00e9 tomar siempre la forma de un ensayo acad\u00e9mico<\/a>, donde las notas a pie de p\u00e1gina, los datos cuantitativos o la bibliograf\u00eda llenan las p\u00e1ginas. Pero s\u00ed, siempre, debe escribirse con \u00e9tica, pues los hechos narrados son personales, \u00edntimos e importantes.<\/p>\n Esto abre la puerta a una escritura donde la objetividad necesaria y la subjetividad deseada se unen para dar forma a los libros, algo que tambi\u00e9n hizo con maestr\u00eda George Orwell en obras como Homenaje a Catalu\u00f1a<\/i>.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Pretender no encontrar ning\u00fan dilema \u00e9tico en la escritura de no ficci\u00f3n es ut\u00f3pico. Es totalmente normal que, al relatar hechos y personajes reales, surjan dudas <\/b>sobre si realmente es necesario, sobre si el tratamiento es el adecuado, o si podr\u00e1 herir la sensibilidad o la memoria de alguien.<\/p>\n Aunque, como decimos, sea imposible evitarlos totalmente, s\u00ed hay terrenos que son m\u00e1s pantanosos y que, al pasar por encima de ellos, debemos activar nuestras alertas.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En ocasiones, para embellecer el texto, aparece el dilema \u00e9tico de la manipulaci\u00f3n de hechos o la invenci\u00f3n de personajes<\/b>.<\/p>\n Imagina que est\u00e1s narrando una escena de una guerra real. Para darle intensidad a las descripciones y lograr que el lector quede impactado, decides \u201cinventar\u201d que varios ni\u00f1os corr\u00edan sin tener ya un lugar al que volver o en el que refugiarse. Quiz\u00e1 no sabes con exactitud si realmente hab\u00eda ni\u00f1os y si realmente ocurri\u00f3 as\u00ed, pero aceptas esa distorsi\u00f3n narrativa.\u00a0<\/b><\/p>\n \u00bfHasta qu\u00e9 punto esto es aceptable? Esa es la pregunta que sobrevolar\u00e1 tu escritura y tambi\u00e9n a los lectores cr\u00edticos o de sensibilidad que contrates<\/a>. Por eso conviene preguntarse c\u00f3mo afrontarlo y qu\u00e9 criterios pueden ayudarte a decidir:<\/b><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Otro gran dilema \u00e9tico en la escritura de no ficci\u00f3n es el consentimiento y la privacidad de las personas implicadas.\u00a0<\/strong><\/p>\n Es com\u00fan contar con testimonios personales de quienes vivieron los hechos sobre los que vas a escribir. Estos testimonios, adem\u00e1s de ser fuentes fiables, deben ser completamente respetados. El primer paso para ello es contar con su consentimiento informado<\/strong>, es decir, deben aceptar (y entender) que lo que cuentan se use total o parcialmente, directa o indirectamente, en el libro.<\/p>\n Ese consentimiento siempre debe respetarse por encima de cualquier inter\u00e9s literario o comunicativo.<\/strong> Por mucho que t\u00fa, como autor, creas que ciertas opiniones o palabras enriquecen tu obra, si quien las pronunci\u00f3 no quiere aparecer, deber\u00e1s aceptarlo.<\/p>\n Del mismo modo, deber\u00e1s aceptar que no le importe que aparezcan las palabras, pero no su nombre. Este es el gran dilema de muchos periodistas que saben que, revelando sus fuentes, gozar\u00edan de m\u00e1s prestigio y credibilidad. No obstante, saben que estar\u00eda en contra de la \u00e9tica period\u00edstica y de c\u00f3digos deontol\u00f3gicos como los de la Sociedad de Periodistas Profesionales (SPJ).<\/p>\n <\/p>\n Algo que hay que tener en cuenta cuando hablamos de \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n es el uso de fuentes fiables<\/b>. Ya hemos comentado que son necesarias, ya que es sobre ellas que se estructura el relato.\u00a0<\/p>\n No obstante, puede suponer todo un dilema al no saber hasta qu\u00e9 punto son cre\u00edbles, si est\u00e1n sesgadas por su propia opini\u00f3n o incluso trauma, o si se est\u00e1n tratando con respeto y responsabilidad<\/strong>.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n No todo lo que es verdad es atractivo a nivel narrativo<\/b>. A veces, incluso, para darle forma al relato, hay quienes prefieren no escuchar la verdad de una persona y eligen la ficcionalizaci\u00f3n total. Veamos un ejemplo que lo muestra perfectamente.<\/p>\n En 2017, Gay Talese, periodista y escritor de gran renombre, se enfrent\u00f3 a una gran crisis.<\/b> Hab\u00eda escrito una novela sobre un voyeur que afirmaba haber comprado un hotel para \u201csatisfacer sus tendencias\u201d. El propio Gay lo acompa\u00f1\u00f3 en algunas \u201csesiones\u201d.<\/p>\n Sin embargo, no todo lo que el voyeur dec\u00eda era verdad y las fechas no cuadraban, y as\u00ed lo demostr\u00f3 The Post<\/a>. El mir\u00f3n hac\u00eda lo que dec\u00eda, pero no durante todos los a\u00f1os que declar\u00f3, y que el escritor narr\u00f3 en el libro. Esto puso en duda la veracidad de todo el relato<\/b>, pues estaba claro que el voyeur no era un narrador fiable. Tal y como Talese acept\u00f3, en su libro quiz\u00e1 hab\u00eda m\u00e1s inventiva, y menos periodismo narrativo, del que \u00e9l mismo esperaba.<\/p>\n De lo que le ocurri\u00f3 a Talese podemos aprender varias cosas sobre el equilibrio entre verdad y atractivo narrativo:<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Existen dos tipos de fuentes: las primas y las secundarias.<\/p>\n Imagina que est\u00e1s escribiendo una biograf\u00eda autorizada<\/a>. Las fuentes primarias ser\u00e1n aquellas que aportan testimonios originales<\/b>. Por ejemplo, ser\u00eda la persona sobre la que escribes, pero tambi\u00e9n quienes lo conocen o conocieron de primera mano, o sus cartas, sus obras y diarios personales.<\/p>\n En cambio, las fuentes secundarias ser\u00edan libros o art\u00edculos que ya han hablado sobre esa persona<\/b>. No son testimonios originales, pero resultan interesantes para tu biograf\u00eda y te basas en ellos para construir tu relato, sin caer en el plagio y siempre desde el an\u00e1lisis y la investigaci\u00f3n.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo encontrar y validar esas fuentes?<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Hemos mencionado ejemplos de todo tipo en lo que respect a la \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n Ahora nos gustar\u00eda compartir algunos casos m\u00e1s que fueron controvertidos por diferentes razones.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Truman Capote public\u00f3 A sangre fr\u00eda<\/i> en 1966, obra que se considera un hito del true crime y del periodismo literario.<\/b><\/p>\n Capote asegura que todas las citas del libro fueron \u201ctranscritas literalmente\u201d<\/a> de entrevistas o relatos de testigos cercanos al caso del asesinato de la familia Clutter en un pueblo de Estados Unidos.<\/p>\n Sin embargo, investigaciones posteriores a la publicaci\u00f3n revelaron varias licencias que permitieron dramatizar escenas. <\/b>Por ejemplo, la escena final que describe la conversaci\u00f3n en un cementerio entre los amigos de una de las v\u00edctimas y un detective result\u00f3 ser un montaje.<\/p>\n Otro punto de controversia fue la integridad de los di\u00e1logos<\/b>. Las largas conversaciones que Capote recrea tienen una gran carga emocional y narrativa, lo que aporta ritmo narrativo y genera suspense<\/a>, pero su precisi\u00f3n literal ha sido cuestionada.<\/p>\n A pesar de estas cr\u00edticas, la obra ha seguido siendo admirada por su capacidad de combinar documentaci\u00f3n y belleza literaria, <\/b>aunque sin ser considerada la cr\u00f3nica period\u00edstica que Truman siempre defendi\u00f3.<\/p>\n As\u00ed, deja planteado un dilema central: \u00bfhasta d\u00f3nde puede dramatizar escenas que no est\u00e1n completamente verificadas, sin traicionar la verdad?<\/p>\n <\/p>\n Publicada primero como art\u00edculo en The New Yorker en 1989, y despu\u00e9s como libro en 1990<\/a>, esta obra examina la relaci\u00f3n entre el autor Joe McGinniss y su sujeto, el doctor Jeffrey MacDonald<\/b>, quien hab\u00eda sido juzgado por el asesinato de su esposa y sus hijas.<\/p>\n Malcolm plantea que McGinniss lleg\u00f3 a un acuerdo con MacDonald de escribir una obra favorable a su inocencia. Sin embargo, finalmente, public\u00f3 Fatal Vision<\/i> (1983), una obra que claramente retrataba a MacDonald como culpable. Lo hizo sin revelar al acusado que ya no lo cre\u00eda inocente y que el libro iba a adoptar una perspectiva totalmente diferente.<\/p>\n En su art\u00edculo\/libro, Malcolm hace una cr\u00edtica a McGiniss por su falta de \u00e9tica.<\/b> Aunque la culpabilidad de MacDonald quedase probada, como autor, McGiniss le hab\u00eda prometido algo que luego hab\u00eda incumplido.\u00a0<\/p>\n El libro gener\u00f3 mucho debate. McGinniss demand\u00f3 a Malcolm por \u201comisiones, distorsiones y declaraciones falsas\u201d. Aunque al final el jurado fall\u00f3 a favor de Malcolm, la pol\u00e9mica puso en cuesti\u00f3n el derecho del periodista a crear expectativas en su sujeto que luego no puede mantener, el deber de transparencia, la fidelidad a los acuerdos t\u00e1citos.<\/b><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Emmanuel Carr\u00e8re es un autor franc\u00e9s que trabaja en esa frontera entre la no ficci\u00f3n, el ensayo autobiogr\u00e1fico, la cr\u00f3nica y la novela documental.<\/b><\/p>\n Ha escrito libros en los que incluye partes de su vida personal, as\u00ed como la de otros, con detalles emocionales y psicol\u00f3gicos.<\/p>\n Sin embargo, su exmujer, que aparece en su libro Yoga<\/i> (2020), le acus\u00f3 de no haber contado con su consentimiento<\/a> y, de hecho, haber firmado un contrato prometiendo que no volver\u00eda a escribir sobre ella sin su permiso. Esto, l\u00f3gicamente, gener\u00f3 controversia y debates sobre el respeto a la intimidad y si una narrativa atractiva est\u00e1 por encima de lo correcto.<\/b><\/p>\n El otro debate es sobre la veracidad en lo que Carr\u00e8re narra como real. \u00c9l mismo ha admitido que se permite licencias y peque\u00f1os \u201cenga\u00f1os\u201d. Considera que establece as\u00ed un pacto de lectura con sus lectores, seg\u00fan el cual ellos aceptan esas digresiones como parte de la narraci\u00f3n.\u00a0<\/b><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Thompson alcanz\u00f3 fama con Hell\u2019s Angels<\/i> (1967), publicada por Radom House. En esta novela narra sus aventuras fruto de un a\u00f1o de convivencia con la banda de motociclistas.<\/b><\/p>\n Aunque el libro se considera un retrato pionero del movimiento contracultural estadounidense, muchos cr\u00edticos se\u00f1alaron que la intensidad narrativa y la voz del propio autor, omnipresente en las escenas, distorsionaban el grado de objetividad.\u00a0<\/b><\/p>\n No podemos olvidar que, aunque Thompson era periodista, tambi\u00e9n se form\u00f3 en escritura creativa en la Universidad de Colombia.<\/p>\n El dilema \u00e9tico aqu\u00ed es distinto, ya que Thompson no inventaba \u201cgrandes hechos\u201d, pero seleccionaba, exageraba o filtraba la informaci\u00f3n a trav\u00e9s de su mirada personal<\/b>, lo que provocaba dudas sobre si era reportaje o literatura.<\/p>\n <\/p>\n Antes de acabar, queremos compartir algunos consejos finales para salvaguardar la \u00e9tica en la escritura de ficci\u00f3n.<\/b><\/p>\n Seguro que despu\u00e9s de leer nuestro art\u00edculo ya has adquirido algunos conocimientos y tienes ejemplos en los que inspirarte (y otros en los que no). Este es un peque\u00f1o resumen de lo que debes recordar:<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Ahora que ya tienes tu manuscrito y has superado los dilemas morales que han ido surgiendo, es momento de publicar tu libro<\/a>. Puedes buscar un contrato editorial o, gracias a plataformas como CoolLibri Espa\u00f1a, autopublicarte.<\/p>\n La autoedici\u00f3n es la manera m\u00e1s r\u00e1pida, sencilla e independiente de ver tu libro impreso y en manos de lectores<\/a>. Cuando, adem\u00e1s, es un libro de no ficci\u00f3n, puede ahorrarte quebraderos de cabeza por editoriales que quieren evitar ciertos temas.\u00a0<\/p>\n Sin embargo, si t\u00fa tienes claro que lo que has escrito es valioso y, ante todo, \u00e9tico, l\u00e1nzate al mundo de la autopublicaci\u00f3n con estos consejos:<\/p>\n <\/p>\n\u00bfPor qu\u00e9 es importante la \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n?<\/h2>\n
![\"La](\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/La-e\u0301tica-consiste-en-el-esfuerzo-por-responder-a-una-pregunta-\u00bfque\u0301-debo-hacer-coollibri.es_.png\")
Una definici\u00f3n de la \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n<\/h3>\n
Ejemplos de escritura \u00e9tica<\/h3>\n
Principales dilemas \u00e9ticos del autor de no ficci\u00f3n<\/h2>\n
![\"Principales](\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/Principales-dilemas-e\u0301ticos-del-autor-de-no-ficcio\u0301n-coollibri.es_.png\")
Exageraci\u00f3n, cambio e invenci\u00f3n de hechos<\/h3>\n
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Consentimiento y privacidad de los implicados<\/h3>\n
Uso de fuentes y verificaci\u00f3n de testimonios<\/h2>\n
![\"La](\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/La-e\u0301tica-trata-de-nuestras-costumbres-buscando-reglas-que-nos-permitan-ejercer-nuestra-propia-libertad-coollibri.es_.png\")
C\u00f3mo equilibrar verdad y narrativa atractiva<\/h3>\n
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Encontrar, elegir y validar fuentes primarias y secundarias<\/h3>\n
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Casos famosos de controversia \u00e9tica en la escritura de no ficci\u00f3n<\/h2>\n
![\"Casos](\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/Casos-famosos-de-controversia-e\u0301tica-en-la-escritura-de-no-ficcio\u0301n-coollibri.es_.png\")
Truman Capote: A sangre fr\u00eda<\/i> (In Cold Blood<\/i>)<\/h3>\n
Janet Malcolm: El periodista y el asesino<\/i>\u00a0<\/h3>\n
Emmanuel Carr\u00e8re<\/h3>\n
Hunter S. Thompson y el periodismo gonzo<\/h3>\n
Buenas pr\u00e1cticas para escritores responsables<\/h2>\n
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Consejos para autores que autopublican no ficci\u00f3n<\/h3>\n
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