{"id":2597,"date":"2024-08-28T08:30:37","date_gmt":"2024-08-28T06:30:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/?p=2597"},"modified":"2024-08-26T23:52:00","modified_gmt":"2024-08-26T21:52:00","slug":"como-adaptar-un-libro-a-un-guion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/como-adaptar-un-libro-a-un-guion\/","title":{"rendered":"De la p\u00e1gina a la pantalla: gu\u00eda definitiva para adaptar un libro a un guion"},"content":{"rendered":"<p>Imagina entrar a una sala de cine y que en pantalla aparezcan los personajes que t\u00fa escribiste, en escenarios que creaste en tu cabeza e interpretando una historia que sali\u00f3 primero de tu pluma. Esa es la magia que sienten los autores tras<strong> adaptar un libro a un guion.<\/strong><\/p>\n<p><i>Romper el c\u00edrculo, La idea de tenerte, Sirens &amp; Muses<\/i>\u2026 Son adaptaciones recientes, aunque tampoco podemos olvidar otras historias que antes de ser pel\u00edcula o serie fueron libro, como <i>Orgullo y Prejuicio<\/i>, <i>Arrival <\/i>o las famosas <a href=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/escribir-secuelas-y-series-de-libros\/\">series literarias<\/a> y tambi\u00e9n cinematogr\u00e1ficas de <i>Harry Potter<\/i>, <i>El se\u00f1or de los anillos <\/i>o <i>Los Juegos del Hambre.<\/i><\/p>\n<p>Aunque sea muy com\u00fan, sobre todo cuando se trata de un bestseller, adaptar un libro a un guion y llevarlo a la pantalla no es f\u00e1cil. No obstante, por eso mismo representa <strong>una importante e ineludible oportunidad<\/strong> tanto para el escritor como para el guionista.<\/p>\n<p>Desde aumentar la visibilidad y la relevancia de la novela original, hasta llegar a un p\u00fablico diferente al lector o ganar premios cinematogr\u00e1ficos, <strong>las posibilidades de una buena adaptaci\u00f3n literaria son muchas<\/strong>. Los ejemplos que hemos nombrado lo prueban, aunque a lo largo de esta gu\u00eda mencionaremos algunos m\u00e1s a la vez que damos consejos, t\u00e9cnicas y recomendaciones para que el proceso de adaptar un libro a un guion sea eficiente.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Comprendiendo la estructura de un guion<\/h2>\n<p><a href=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/escena-por-escena-tecnicas-de-escritura-de-guiones-para-cine-y-television\/\">Si has tenido un guion entre tus manos, habr\u00e1s visto que su estructura no solo no es como la de un libro<\/a>, sino que tiene<strong> ciertos elementos concretos<\/strong> para unificar criterios en la introducci\u00f3n de di\u00e1logos, acotaciones, etc.<\/p>\n<p>Un libro, en cambio, permite m\u00e1s libertad en cuanto a estructura. Nadie le puede decir a un autor que sus p\u00e1rrafos son muy largos, pues esto puede ser una decisi\u00f3n creativa para aportar ritmo a la narraci\u00f3n (un buen ejemplo de esto es la escritura de Miguel Delibes en <i>Cinco horas con Mario<\/i>).<\/p>\n<p>Por lo tanto, <strong>para adaptar un libro a un guion hay que transformar totalmente su estructura<\/strong>, y el primer paso es entender sobre qu\u00e9 diferencias se asienta esa transformaci\u00f3n narrativa.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2603\" aria-describedby=\"caption-attachment-2603\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2603\" src=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/Si-puede-ser-escrito-o-pensado-puede-ser-filmado-coollibri.es_.png\" alt=\"Si puede ser escrito o pensado, puede ser filmado - coollibri.es\" width=\"500\" height=\"500\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2603\" class=\"wp-caption-text\">Si puede ser escrito o pensado, puede ser filmado &#8211; coollibri.es<\/figcaption><\/figure>\n<h3>Diferencias clave entre literatura y guion<\/h3>\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de las diferencias evidentes entre la escritura de un libro y de un guion, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s hace que cada tipo de texto sea \u00fanico?<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Una novela suele ser m\u00e1s larga que un guion<\/strong>, ya que este \u00faltimo no dispone de pasajes narrativos o descriptivos, solo de di\u00e1logos. Es a trav\u00e9s de esos di\u00e1logos que se representa la acci\u00f3n, sin que tenga que haber necesariamente una voz narradora. Si la hay, como ocurre en pel\u00edculas tipo\u00a0<i>Hacia rutas salvajes<\/i>, esta no interviene tanto como en la novela.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El guion dispone de acotaciones<\/strong> que describen lo que ocurre en escena o c\u00f3mo se sienten los personajes. No obstante, no tienen un car\u00e1cter propiamente narrativo, sino m\u00e1s bien contextualizante o explicativo para informar al equipo que hace la pel\u00edcula.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El guion cinematogr\u00e1fico es mucho m\u00e1s conciso,<\/strong> pues al ser m\u00e1s breve no hay espacio para detenerse en detalles o en subtramas que no aportan al argumento principal. Esto hace que, <a href=\"https:\/\/letrasclaras.net\/critica-literaria\/critica-literaria-cine-adaptaciones-reinterpretaciones\/\">muchas personas, critiquen las adaptaciones<\/a> de sagas como <i>Harry Potter<\/i> porque dejan fuera de escena historias secundarias. Aunque la cr\u00edtica es entendible desde el punto de vista \u201cfan\u201d, una pel\u00edcula o serie no tiene otro remedio que buscar la condensaci\u00f3n de la trama. Es por ello que un libro puede tener decenas de cap\u00edtulos en el que la trama avanza con m\u00e1s lentitud, y un guion suele reducirlo todo a tres actos en el que claramente se ve el nudo, desarrollo y desenlace tras el punto de cl\u00edmax.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El libro favorece que se combinen varios g\u00e9neros<\/strong>, pero en el guion hay que <a href=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/nicho-literario-el-secreto-para-destacar-en-un-mar-de-autores\/\">elegir un solo nicho<\/a>. Por ejemplo, en el libro de <i>El diablo viste de Prada<\/i> se entremezcla con mayor claridad y profundidad el romance, el drama e incluso las aventuras. La pel\u00edcula, sin embargo, busca ser identificada con un solo t\u00e9rmino (comedia rom\u00e1ntica) para evitar divagaciones y llegar a la audiencia adecuada.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>En una novela el peso se divide entre la narraci\u00f3n, las descripciones y los di\u00e1logos<\/strong>, pero en un guion estos \u00faltimos <a href=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/como-escribir-dialogos-efectivos\/\">deben ser no solo efectivos,<\/a> sino suficientes para entender toda la historia.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>La escritura del guion est\u00e1 sujeta a aspectos que van m\u00e1s all\u00e1 de la imaginaci\u00f3n<\/strong>, algo que no pasa en el libro. Por ejemplo, en la novela el autor puede imaginar escenarios m\u00faltiples y complejos, pero en el guion estos pueden verse reducidos (tanto en n\u00famero como en detalle) por el presupuesto.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Entendidas estas diferencias estructurales, de organizaci\u00f3n de contenido y de forma, resulta m\u00e1s sencillo adaptar el libro al guion, tanto para escritores que no son, en principio, guionistas, como para guionistas que no suelen escribir libros.<\/p>\n<p>De hecho, si lo piensas, <strong>\u00bfcu\u00e1ntos escritores terminan participando en la escritura del guion de la adaptaci\u00f3n de libros?<\/strong> El\u00edsabet Benavent, Stephen King, Margaret Atwood\u2026 Cada vez tambi\u00e9n hay m\u00e1s casos de guionistas que escriben libros y de escritores que escriben guiones, como ocurre con <a href=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/pros-y-contras-de-la-escritura-colaborativa\/\">los tres escritores colaboradores<\/a> detr\u00e1s de Carmen Mola.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>C\u00f3mo transformar narraciones detalladas en acciones y di\u00e1logos<\/h3>\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de las diferencias entre el formato y las consideraciones de cada tipo de texto, el gran reto de adaptar un libro a un guion es <strong>reducir p\u00e1ginas y p\u00e1ginas de narraci\u00f3n a di\u00e1logos y acciones realizadas por personajes.<\/strong><\/p>\n<p>Nunca se trata de coger los di\u00e1logos del libro y ponerlos en el guion, especificando qu\u00e9 personaje los dice y a\u00f1adiendo alguna acotaci\u00f3n. La realidad es que en el di\u00e1logo cinematogr\u00e1fico no solo debe aparecer lo que el personaje dice en la novela, sino que tambi\u00e9n debe ser capaz de <strong>reflejar toda la narraci\u00f3n que rodea a esas palabras.<\/strong><\/p>\n<p>Imagina que en la novela un personaje se enfada, situaci\u00f3n que se narra con descripciones de sus pensamientos y emociones m\u00e1s \u00edntimas. Esto es algo que en una pel\u00edcula o serie no se narra, sino que se interpreta. Por lo tanto, al adaptar el guion al libro, esa emocionalidad y tambi\u00e9n el resto de acciones o descripciones, deben reflejarse con otros elementos que no sean la voz del narrador.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Con un di\u00e1logo m\u00e1s potente<\/strong>. Quiz\u00e1 en el libro el enfado se describ\u00eda, pero el personaje no lo nombraba. En el guion s\u00ed deber\u00e1 expresar con palabras o, como m\u00ednimo, con una buena interpretaci\u00f3n por parte del actor, c\u00f3mo se siente y qu\u00e9 pasa por su cabeza. Por supuesto, de manera natural y no \u201cnarr\u00e1ndose\u201d.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Con elementos audiovisuales<\/strong>. Factores como la m\u00fasica o incluso la amplitud del plano, que deben quedar recogidas en las acotaciones o instrucciones para el equipo t\u00e9cnico, tienen el poder de expresar una emoci\u00f3n concreta. Por ejemplo, un primer plano de unos ojos brillantes transmiten esa idea de llanto contenido.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Con un arco visual.<\/strong> De modo que, a trav\u00e9s de la tonalidad, la iluminaci\u00f3n o <a href=\"https:\/\/genial.guru\/articles\/14-atuendos-de-peliculas-que-revelan-mucho-sobre-los-personajes-y-sus-roles-dentro-de-la-historia-1456135\/\">incluso el vestuario de un personaje<\/a>, se muestre c\u00f3mo la trama evoluciona, ya que no siempre se puede contar expl\u00edcitamente. Por ejemplo, en la pel\u00edcula de <em>Charlie y la f\u00e1brica de chocolate<\/em> el vestuario de los personajes es muy revelador.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Con concreci\u00f3n argumental.<\/strong> Dec\u00edamos que un guion, a la fuerza, reduce la acci\u00f3n del libro y que todo lo que aparece en escena debe tener un prop\u00f3sito. Por lo tanto, hay que detectar que es lo esencial en el argumento y lo que realmente puede representarse en escena. Recordemos que cuando leemos, lo hacemos comprometidos a dedicar un tiempo y una atenci\u00f3n a un libro. Mientras, cuando vemos una pel\u00edcula o serie, ese compromiso es diferente (no por ello peor), se siguen otras reglas y se tienen otras expectativas en cuanto a la trama y su complejidad.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Seleccionar el contenido esencial al adaptar un libro a un guion<\/h2>\n<p>En este apartado retomamos el \u00faltimo punto mencionado: <strong>la concreci\u00f3n<\/strong>. Un libro est\u00e1 conformado por m\u00faltiples personajes, escenarios, subtramas, an\u00e9cdotas\u2026 Todos estos elementos no tienen problema en coexistir y el lector permite que as\u00ed sea.<\/p>\n<p>Sin embargo, cuando acudimos a ver una pel\u00edcula o serie basada en ese libro, en el fondo <strong>sabemos que habr\u00e1 alg\u00fan corte de contenido<\/strong>. Lo sabemos porque aceptamos que un guion toma lo esencial del libro. Pero, \u00bfqu\u00e9 es lo esencial y qu\u00e9 puede dejarse fuera del guion sin que afecte al argumento?<\/p>\n<figure id=\"attachment_2605\" aria-describedby=\"caption-attachment-2605\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2605\" src=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/Seleccionar-el-contenido-esencial-al-adaptar-un-libro-a-un-guion-coollibri.es_.png\" alt=\"Seleccionar el contenido esencial al adaptar un libro a un guion - coollibri.es\" width=\"500\" height=\"500\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2605\" class=\"wp-caption-text\">Seleccionar el contenido esencial al adaptar un libro a un guion &#8211; coollibri.es<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Identificar la esencia del libro<\/h3>\n<p>Hermione Granger funda una especie de ONG para ayudar en la liberaci\u00f3n de los elfos dom\u00e9sticos. La mejor amiga de Andrea de <i>El diablo viste de Prada,<\/i> tiene un problema de alcoholismo. Ninguno de estos elementos aparecen en las pel\u00edculas correspondientes.<\/p>\n<p>\u00bfPor qu\u00e9? Porque aunque resultan interesantes en el contexto del libro, <strong>en el guion suponen una distracci\u00f3n y no aportan nada a la trama principal.<\/strong><\/p>\n<p>\u00bfC\u00f3mo detectar d\u00f3nde debe haber un corte de contenido?<\/p>\n<ul>\n<li>Determina no solo cu\u00e1l es la trama principal, sino tambi\u00e9n <strong>qui\u00e9nes son los personajes principales y qui\u00e9nes los secundarios.<\/strong> Las subtramas de estos \u00faltimos pueden tener cabida en un libro, pero en un guion solo ser\u00e1n importantes si dependen directamente de la principal. Por ejemplo, que la amiga de Andrea Sachs es alcoh\u00f3lica no es relevante para un guion centrado en los periplos laborales y rom\u00e1nticos de la protagonista.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li>Haz una lectura atenta para definir <strong>cu\u00e1l es el mensaje, el conflicto y el tono del libro<\/strong>. Esto te ayudar\u00e1 a evitar incluir en el guion escenas prescindibles.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Crea un esquema de lo que ocurre en el libro<\/strong>. Ahora, ve colocando cada acci\u00f3n dentro de cada uno de los tres actos del guion (introducci\u00f3n, nudo y desenlace del conflicto principal). Aquellas que no sepas donde colocar, lo m\u00e1s seguro es que sobren porque no ayudan a desarrollar esa trama esencial.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li>Detecta <strong>qu\u00e9 identifica a cada uno de los personajes,<\/strong> como puede ser su aspecto f\u00edsico, su voz o incluso su relaci\u00f3n con el protagonista. Aunque en el libro haya m\u00e1s matices en su descripci\u00f3n, qu\u00e9date solo con aquello m\u00e1s caracter\u00edstico para el guion.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>C\u00f3mo decidir lo que se mantiene y lo que se corta<\/h3>\n<p>Una vez captada la esencia del libro, es inevitable tener que<strong> despedirse de todo aquello que no es determinante.<\/strong> No obstante, a veces esa eliminaci\u00f3n no tiene por qu\u00e9 ser total, sino m\u00e1s bien parcial. En otras palabras, se busca la simplificaci\u00f3n.<\/p>\n<p>En <i>El diablo viste de Prada,<\/i> toda la subtrama de los amigos de la protagonista es totalmente prescindible. Sin embargo, no por ello se elimina la existencia de estos personajes, sino que solo se mantiene lo que interesa a la trama principal (por ejemplo, que haya una mejor amiga que act\u00fae como \u201cconciencia\u201d de la protagonista).<\/p>\n<p>En <i>Harry Potter<\/i>, en la quinta entrega, el hermano mayor de Ron, Percy, se enfrenta a su familia y se aleja de ella por tener diferentes opiniones. En el libro esta circunstancia se narra con detalle y profundidad. La pel\u00edcula no la elimina totalmente, pero se reduce a meras menciones que ayuden a expresar que hab\u00eda gente desconfiando de Harry y sus amigos.<\/p>\n<p>Si te encuentras ante una decisi\u00f3n similar en cuanto a subtramas, personajes o escenas, estos son algunos consejos que te ayudar\u00e1n a tomarla:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Prioriza siempre el conflicto principal<\/strong>, qued\u00e1ndote solo con lo que aporta a su desarrollo y descartando aquello que nos aleja de \u00e9l.\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Reduce subtramas y personajes fusion\u00e1ndolos.<\/strong> Quiz\u00e1 haya l\u00edneas argumentales secundarias, pero relevantes, solo que podr\u00edan resultar demasiadas en un guion porque implicar\u00edan muchos personajes. Una alternativa es hacer que todas ellas convergen en una sola.\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Evita las sobre explicaciones<\/strong>, eliminando escenas o di\u00e1logos que solo sirvan para incidir sobre un aspecto que ya se ha incluido en el guion. En un libro un personaje puede darle vueltas a un asunto y compartir sus preocupaciones con varios personajes. Esto supondr\u00eda dos o tres escenas similares en un mismo guion, sin que por ello se aportase informaci\u00f3n adicional. Por lo tanto, estar\u00edamos ante escenas sobre explicativas que podr\u00edan eliminar, dejando solo una.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Desarrollo de di\u00e1logos al adaptar un libro a un guion<\/h2>\n<p>En varias ocasiones hemos recordado, como no podr\u00eda ser de otra manera, que<strong> el guion se asienta sobre di\u00e1logos potentes, con prop\u00f3sito y directos.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Esto implica no \u201ccopiar\u201d los di\u00e1logos del libro al guion, sino adaptar lo que un personaje dice sobre el papel a lo que dir\u00e1 en escena. En este sentido, es fundamental entender que<strong> sus palabras deben ser expresivas y acompa\u00f1arse de otros elementos visuales.<\/strong><\/p>\n<p>\u201cEl cine nunca es arte. Es un trabajo de artesan\u00eda, de primer orden a veces, de segundo o tercero lo m\u00e1s.\u201d<\/p>\n<p>\u2014\u00a0Luchino Visconti\u00a0<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>T\u00e9cnicas para transmitir el desarrollo interno de los personajes a trav\u00e9s del di\u00e1logo y de lo visual<\/h3>\n<p>\u201cQu\u00e9 decepci\u00f3n &#8211; dijo en un tono que verdaderamente mostraba su enfado\u201d. Esta \u201cnarraci\u00f3n\u201d nunca aparecer\u00e1 en el di\u00e1logo cinematogr\u00e1fico. Es decir, la persona que est\u00e1 viendo la pel\u00edcula o serie debe percibir ese enfado a trav\u00e9s de la c\u00e1mara, sin que un narrador le chive al o\u00eddo que el personaje est\u00e1 enfadado.<\/p>\n<p>Un lector tiene acceso, a trav\u00e9s de la narraci\u00f3n, a las emociones, pensamientos y vida interna del personaje. Esto no le ocurre al espectador.<\/p>\n<p>En consecuencia, <strong>es crucial expresarlo de un modo visual y cargando de significado los di\u00e1logos.<\/strong> Estas son algunas t\u00e9cnicas para ello:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Cuida el subtexto del di\u00e1logo cinematogr\u00e1fico.<\/strong> <a href=\"https:\/\/medium.com\/@claratiscar\/qu%C3%A9-es-el-subtexto-y-por-qu%C3%A9-deber%C3%ADas-dise%C3%B1arlo-a-conciencia-21ebc7584da8\">Los ling\u00fcistas entienden por subtexto todo lo que se dice sin decirse<\/a>, esto es, la carga emocional que tienen unas palabras y que se percibe a trav\u00e9s del lenguaje no verbal o por el uso de un tono de voz u otro. Por ejemplo, las palabras \u201cqu\u00e9 decepci\u00f3n\u201d podr\u00edan tener un significado totalmente diferente en la trama y en el desarrollo de los personajes, seg\u00fan si se pronuncia con rabia, cinismo, estupor o cansancio.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Ap\u00f3yate en lo visual para \u201cdecir\u201d cosas.<\/strong> Imagina que en tu libro se describe con detalle c\u00f3mo el protagonista habla siempre de manera ca\u00f3tica, sinti\u00e9ndose inseguro en las conversaciones. A nivel visual, esto puede reflejarse a trav\u00e9s de escenas de di\u00e1logo en la que el personaje no para quieto y tiene que estar siempre haciendo algo mientras habla.\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Convierte los pensamientos en acciones,<\/strong> de modo que la evoluci\u00f3n interna del personaje sea visible. Sup\u00f3n que tu protagonista va a cambiar de perspectiva de vida, pasando de ser pesimista a optimista. Esa evoluci\u00f3n en el libro se presenta a trav\u00e9s de sus pensamientos, pero en el guion esto debe evidenciarse con acciones como comprar un cuadro lleno de color, en lugar de uno en blanco y negro, para su casa.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Utiliza herramientas propias del audiovisual<\/strong> para reflejar c\u00f3mo una escena o di\u00e1logo influye en el desarrollo de los personajes y lo hace evolucionar. De nuevo, recordamos que elementos como la iluminaci\u00f3n, el sonido o la paleta de colores de una escena tienen el poder de transmitir una emoci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Adaptar los mon\u00f3logos internos del libro en di\u00e1logos del guion<\/h3>\n<p>A\u00fan m\u00e1s complicado, si cabe, que guionizar el desarrollo interno de un personaje es <strong>guionizar sus mon\u00f3logos.<\/strong><\/p>\n<p>En un libro lo que un personaje se dice a s\u00ed mismo aparece en la narraci\u00f3n de manera natural. Sin embargo, en un guion resultar\u00eda repetitivo que, para conocer ese di\u00e1logo interno, hubiese escenas en las que el personaje habla solo.<\/p>\n<p>Por lo tanto, hay que buscar otros <strong>recursos para adaptar los mon\u00f3logos de un libro al guion.<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Convierte el mon\u00f3logo interior en uno exterior.<\/strong> En otras palabras, incluye lo que el personaje se dice a s\u00ed mismo en el di\u00e1logo, de modo que se lo diga a alguien, d\u00e1ndole as\u00ed voz y teniendo una raz\u00f3n para mostrarlo en escena.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Valora utilizar una voz en off<\/strong> (de un narrador o de un personaje) para manifestar esa voz interior. Es un recurso del que no hay que abusar para no abrumar al espectador, pero resulta \u00fatil en algunos momentos. Un ejemplo ser\u00eda la pel\u00edcula de <i>El gran Gatsby<\/i>, en la que se oye la voz de Nick Carraway precisamente para remarcar que, igual que en el libro, \u00e9l cuenta la historia y sus reflexiones m\u00e1s filos\u00f3ficas.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Acciona el pensamiento<\/strong>, haciendo que el personaje deje ver, por c\u00f3mo se comporta, lo que est\u00e1 ocurriendo en su interior. Por ejemplo, si est\u00e1 pensando sobre su madre y su infancia, puede escribirse una escena en la que mira fotos viejas y van apareciendo flashbacks.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>C\u00f3mo colaborar con la industria cinematogr\u00e1fica para adaptar un libro a un guion<\/h2>\n<p><strong>El mundo de la literatura es uno y el del cine otro totalmente diferente.<\/strong> Aunque a veces entran en contacto a trav\u00e9s de las adaptaciones, cada mundo se rige por sus propias reglas.<\/p>\n<p>En lo que se refiere a adaptar un libro a un guion, no estamos hablando solo del trabajo conjunto de escritor y guionista, sino que tambi\u00e9n entran en juego productores, directores o actores.<strong> El trabajo en equipo y la comunicaci\u00f3n son fundamentales<\/strong> para que el guion realmente sea llevado a escena.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2606\" aria-describedby=\"caption-attachment-2606\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2606\" src=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/wp-content\/uploads\/Co\u0301mo-colaborar-con-la-industria-cinematogra\u0301fica-para-adaptar-un-libro-a-un-guion-coollibri.es_.png\" alt=\"Co\u0301mo colaborar con la industria cinematogra\u0301fica para adaptar un libro a un guion - coollibri.es\" width=\"500\" height=\"500\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2606\" class=\"wp-caption-text\">Co\u0301mo colaborar con la industria cinematogra\u0301fica para adaptar un libro a un guion &#8211; coollibri.es<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>El trabajo con directores y productores<\/h3>\n<p>Aunque hay muchas personas involucradas en la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula o serie, <strong>los directores y productores, junto a los guionistas, son quienes llevan la batuta tanto t\u00e9cnica como creativa.<\/strong><\/p>\n<p>Como hemos visto, muchos aspectos del argumento, tales como las reacciones emocionales o el arco narrativo de un personaje, deben transmitirse a trav\u00e9s de luces, planos, m\u00fasica\u2026 Es decir, <strong>a trav\u00e9s de elementos que controlan precisamente el director y el productor.<\/strong><\/p>\n<p>No obstante, no es siempre es f\u00e1cil lograr la comprensi\u00f3n entre ambas partes. No porque no haya intenci\u00f3n, sino porque <strong>su manera de crear es diferente.<\/strong> Unos ven palabras y otros planos, por lo que la clave est\u00e1 en encontrar una comunicaci\u00f3n fluida y eficaz para as\u00ed garantizar el \u00e9xito del proyecto com\u00fan.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Definir y unificar las v\u00edas de comunicaci\u00f3n<\/strong> para evitar mensajes perdidos o que no llegan a todas las personas implicadas. No sirve de nada que el director sepa cu\u00e1l es la visi\u00f3n del escritor sobre una escena del libro si el productor no se entera.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Compartir la visi\u00f3n desde el inicio<\/strong>, sobre todo si como autor y guionista quieres que se respeten algunas decisiones como la eliminaci\u00f3n o no de algunas subtramas. Siempre es mejor llegar a los acuerdos antes de empezar la producci\u00f3n de pel\u00edculas o series.\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Aceptar y respetar el trabajo de cada cual.<\/strong> Aunque el escritor quiera adaptar su libro a un guion y la idea original sea suya, debe asumir que su especialidad no es la de hacer un casting o la de crear una emoci\u00f3n a trav\u00e9s de los planos. Por lo tanto, hay que confiar en decisiones de qui\u00e9nes s\u00ed saben.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Mantener reuniones constantes<\/strong> durante todo el proceso, para asegurar que los objetivos generales siguen en la misma l\u00ednea. Tambi\u00e9n para discutir las diferencias creativas en la visualizaci\u00f3n de una acci\u00f3n concreta.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Participar y colaborar, pero no exigir.<\/strong> Los autores de libros que se adaptan a la pantalla suelen participar, en mayor o menos medida, en las diferentes fases del proceso. J. K. Rowling, por ejemplo, tuvo un papel importante en la elecci\u00f3n de Daniel Radcliffe como actor protagonista. No obstante, como dec\u00edamos antes, el papel del autor no puede sobreponerse al de director o productor. En definitiva, el autor no puede pretender tomar decisiones de edici\u00f3n por ellos, pues su universo es el literario, no el audiovisual.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Consideraciones legales y de derechos<\/h3>\n<p>Hay cientos de consejos para garantizar una buena colaboraci\u00f3n en el cine al adaptar un libro a un guion. Sin embargo, <strong>el m\u00e1s importante es firmar acuerdos y dejar las cosas por escrito.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Si como autor te llega una oferta para comprar los derechos audiovisuales de tu pel\u00edcula, tienes <strong>varias opciones<\/strong>. Una ser\u00eda hacer una cesi\u00f3n total por la que t\u00fa renuncias a tener cualquier poder de decisi\u00f3n sobre la adaptaci\u00f3n. La otra ser\u00eda acordar que se respeten tus derechos de autor y creador de la historia, participando as\u00ed en la toma de algunas decisiones. En qu\u00e9 decisiones y en qu\u00e9 medida depender\u00e1 del acuerdo.\u00a0<\/p>\n<p>A la mente se nos viene el caso de El\u00edsabet Benavent, autora de varias novelas y sagas literarias que han sido adaptadas por Netflix. <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3BYZAlfuBDI\">En una entrevista,<\/a> la autora explicaba que para la primera pel\u00edcula de <i>Valeria<\/i> cedi\u00f3 casi totalmente la administraci\u00f3n de los derechos. Esto hizo que la adaptaci\u00f3n no fuese como ella esperaba o imaginaba. Por suerte, para las siguientes entregas de esa serie y para otras adaptaciones, acord\u00f3 no solo que su opini\u00f3n se escuchase, sino tambi\u00e9n formar parte activa del proceso.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Qu\u00e9 mirar antes de firmar un contrato de adaptaci\u00f3n<\/h4>\n<p>A la hora de firmar los documentos oficiales, estas son las consideraciones legales en cine que deben tenerse en cuenta:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Precio<\/strong>: si una productora va a comprar los derechos de tu la adaptaci\u00f3n literaria de tu obra, debes obtener un pago a cambio.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Tiempo de vigencia<\/strong>: muchas productoras compran los derechos de diferentes libros, aunque luego no llegan a adaptar todos. Para que eso no ocurra con el tuyo y que al mismo tiempo se te impida volver a vend\u00e9rselos a otra productora, incluye una cl\u00e1usula en el contrato que se\u00f1ale cuando se \u201ccaduca\u201d esa cesi\u00f3n.\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Reconocimiento<\/strong>: como creador, aseg\u00farate de que se respetan <a href=\"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/obtener-gestionar-derechos-de-autor\/\">tus derechos de autor<\/a> y que tambi\u00e9n los tendr\u00e1s sobre la \u201cobra derivada\u201d. Esto se refiere a que se te reconozca como ideario de la pel\u00edcula o serie que se haga (por ejemplo, poniendo siempre de manera visible que es una pel\u00edcula basada en tu novela). Que esta autor\u00eda est\u00e9 reconocida es a\u00fan m\u00e1s importante cuando el libro ha sido escrito por varios autores.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Participaci\u00f3n<\/strong>: es fundamental delimitar cu\u00e1l va a ser esa participaci\u00f3n y d\u00f3nde se va a producir. Muchos escritores piden que su voto cuente en cuestiones como el casting de actores, el t\u00edtulo o el mensaje.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Alcance<\/strong>: una productora puede comprar los derechos de una novela, pero querer tambi\u00e9n los derechos del universo literario en su totalidad. Esto les da permiso para realizar sus propias pel\u00edculas o series sobre personajes concretos. Un ejemplo de esto son las precuelas y secuelas de <i>Los Juegos del Hambre<\/i> o el remake de <i>Harry Potter <\/i>en formato serie.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>\u00daltimas consideraciones sobre c\u00f3mo adaptar un libro a un guion<\/h2>\n<p>La estructura de guion no es igual que la de un libro, por eso es importante <strong>buscar siempre la adaptaci\u00f3n<\/strong> y no una nueva escritura.<\/p>\n<p>A pesar de las diferencias ineludibles como son la duraci\u00f3n y el hecho de que un guion es audiovisual, el objetivo es que <strong>la pel\u00edcula o serie resultante no se aleje del libro ni cree una historia diferente.<\/strong><\/p>\n<p>En este proceso es crucial entender cu\u00e1l es la esencia del argumento y c\u00f3mo esta puede <strong>\u201ctraducirse\u201d en im\u00e1genes, sonidos y planos<\/strong> <strong>cinematogr\u00e1ficos<\/strong>. Pro supuesto, tambi\u00e9n es fundamental que exista una comunicaci\u00f3n entre el escritor que origin\u00f3 la historia, y quienes la llevar\u00e1n a la pantalla.<\/p>\n<p>Tras leer <strong>este art\u00edculo sobre c\u00f3mo adaptar un libro a un guion<\/strong>, ya tienes las herramientas y los conocimientos para empezar el proceso. No dejes que nada te limite y aprovecha la gran oportunidad que es dar vida a tu libro a trav\u00e9s de actores, planos y secuencias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Imagina entrar a una sala de cine y que en pantalla aparezcan los personajes que t\u00fa escribiste, en escenarios que creaste en tu cabeza e interpretando una historia que sali\u00f3 primero de tu pluma. Esa es la magia que sienten los autores tras adaptar un libro a un guion. 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