{"id":2453,"date":"2024-06-26T08:30:44","date_gmt":"2024-06-26T06:30:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/?p=2453"},"modified":"2024-06-24T17:44:49","modified_gmt":"2024-06-24T15:44:49","slug":"guia-derechos-de-traduccion-y-publicacion-internacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.es\/blog\/guia-derechos-de-traduccion-y-publicacion-internacional\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda esencial sobre derechos de traducci\u00f3n y publicaci\u00f3n internacional"},"content":{"rendered":"

Un libro puede traspasar fronteras y publicarse en varios pa\u00edses, una oportunidad y un gran hito para cualquier autor. Sin embargo, para que esto ocurra, no es suficiente con acudir a una librer\u00eda extranjera y colocar el libro en una estanter\u00eda, sino que hay que navegar el complejo y burocr\u00e1tico mundo de los derechos de traducci\u00f3n y de la publicaci\u00f3n internacional.<\/strong><\/p>\n

Autores como El\u00edsabet Benavent, Javier Castillo, Almudena Grandes, Isabel Allende o Julio Cort\u00e1zar han demostrado no solo que es posible, sino que puede ser un gran \u00e9xito global<\/b>. Isabel Allende, por ejemplo, es la autora en espa\u00f1ol que m\u00e1s ha sido traducida a m\u00e1s de treinta idiomas<\/a>, vendiendo millones de copias en todo el mundo.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 del aumento de ventas, los escritores que activamente buscan la publicaci\u00f3n internacional lo hacen sabiendo que la compra de los derechos de traducci\u00f3n de su obra pueden repercutirles ganancias directamente.<\/strong> La autora Alana S. Portero, por ejemplo, explicaba en un p\u00f3dcast<\/a> como el hecho de que su novela\u00a0La mala costumbre<\/em> haya sido vendida a editoriales internacionales le ha supuesto un mejor acuerdo econ\u00f3mico que la publicaci\u00f3n solo en Espa\u00f1a.<\/p>\n

No obstante, para que efectivamente el negocio salga bien y sea beneficioso para el escritor, es importante conocer c\u00f3mo funcionan los derechos de traducci\u00f3n y la publicaci\u00f3n internacional.<\/strong> De no hacerlo, los entresijos del papeleo, las cifras y las leyes de derechos de autor pueden complicar el proceso.<\/p>\n

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Entendiendo los derechos de traducci\u00f3n<\/h2>\n

Como escritor, tienes la propiedad intelectual de tu obra (siempre que la hayas registrado adecuadamente<\/a>). Con esa propiedad, puedes hacer ciertas cosas, y tambi\u00e9n gestionar lo que otros hagan con tu obra. Un ejemplo ser\u00eda la venta de parte de esos derechos para que se haga una pel\u00edcula o serie, o para que la obra se traduzca a otros idiomas.<\/p>\n

Obviamente, ese derecho a que otros traduzcan la obra suele implicar que se comercialice en otros lugares del mundo. Toda esa tramitaci\u00f3n, que queda recogida siempre en un contrato de edici\u00f3n, son los derechos de traducci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

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Los escritores hacen la literatura nacional y los traductores hacen la literatura universal\u201d – coollibri.es<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfQu\u00e9 son exactamente los derechos de traducci\u00f3n y c\u00f3mo pueden afectar la distribuci\u00f3n global de libros?<\/strong><\/h3>\n

Cuando un autor se plantea vender los derechos de traducci\u00f3n de su obra, lo que est\u00e1 planteando es la cesi\u00f3n, a cambio de una remuneraci\u00f3n econ\u00f3mica, de los derechos de explotaci\u00f3n de su obra en otros pa\u00edses y, por tanto, en otros idiomas<\/strong>. Como es l\u00f3gico, esta cesi\u00f3n la hace el autor. Solo podr\u00e1 hacerla otra persona si previamente se ha firmado otro contrato de edici\u00f3n en el que el autor permite que as\u00ed sea.<\/p>\n

Esta es una situaci\u00f3n en la que se encuentran muchos escritores que firman contratos con grandes editoriales que ya tienen acuerdos de colaboraci\u00f3n (o incluso filiales) en otros pa\u00edses. En el contrato editorial inicial se recoge que la editorial consigue los derechos de traducci\u00f3n y, si as\u00ed lo considera, puede cederlos a su vez para internacionalizar la obra.<\/p>\n

Este tipo de pactos no tienen por qu\u00e9 ser un inconveniente para el escritor siempre que, a cambio, reciba una compensaci\u00f3n econ\u00f3mica<\/strong>. No obstante, la recomendaci\u00f3n es mantener esos derechos como propios. As\u00ed, m\u00e1s adelante y tras el posible \u00e9xito nacional de la obra, el autor puede recibir nuevas ofertas de traducci\u00f3n directamente. De lo contrario, se ver\u00e1 abocado a decir que no porque ya \u201cvendi\u00f3\u201d esos derechos y, en consecuencia, no tiene poder de decisi\u00f3n al respecto.<\/p>\n

En definitiva, los derechos de traducci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de algo intangible que tiene que ver con la propiedad de la obra, son un negocio que facilita la globalizaci\u00f3n de un libro.<\/strong> Sin ellos, novelas como Matar a un ruise\u00f1or <\/i>o Harry Potter <\/i>no podr\u00edan haberse le\u00eddo en Espa\u00f1a, y tampoco Cien A\u00f1os de Soledad <\/i>o La casa de los esp\u00edritus <\/i>en Estados Unidos.<\/p>\n

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C\u00f3mo negociar derechos de traducci\u00f3n<\/h3>\n

Una negociaci\u00f3n nunca es sencilla y siempre requiere de conocimiento. Es por ello que el primer consejo que podemos dar a un autor que se encuentra ante cualquier tipo de oferta de compra de derechos de traducci\u00f3n, es que encuentre un equipo profesional que le acompa\u00f1e<\/strong>. Esto implica no solo un agente literario que represente su obra, como veremos m\u00e1s adelante, sino tambi\u00e9n abogados especialistas.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de hacerse, de un modo u otro, con el conocimiento, estos son otros consejos para la negociaci\u00f3n de los derechos de traducci\u00f3n y la publicaci\u00f3n internacional:<\/strong><\/p>\n